什么叫現(xiàn)代派網格?
設計師說：“網格的架構要更自由！”設計便打破網格局限，便有了現(xiàn)在代網格。
我們的設計無法脫離網格構建，便方方正正的網格畢竟存在很多的局限性。運用不好就會成為它的臣子，無法將自己的創(chuàng)意發(fā)揮出來，又或者是太依賴于網格，使它凌駕于內容之上，變成內容遷就于網格，而不是網格服務于內容。
依舊用寫字舉例子，書法家開始練書法用的是米格，比田字格要更精細一些，感覺局限性更大。一個很漂亮的字，起筆在哪兒，收筆在哪兒，走筆的過程都很重要，看起來龍飛鳳舞，便你仔細研究它的結構和比例就會發(fā)現(xiàn)，還是米字格里的。只不過書法家懂得如何更好地用米字格來支撐一個字的筋骨，而不是用它來禁錮這個字。關鍵就在于打破局限性。
17、18世紀，隨著鑄造活字的級數(shù)測定單位進入標準化階段，發(fā)展出了比例級數(shù)/模矩級數(shù)網格建構法。運用這種方法建構的網格可以比較靈活地滿足內容需求，又不至于凌駕于內容之上。
20世紀，受現(xiàn)化派思維的影響，產生了現(xiàn)化派網格。
現(xiàn)代派網格的產生方式
現(xiàn)代派網格的產生，是基于歷史文獻的傳承記載和設計先驅們的知識積累，然后根據設計內容的需要不斷演化而來的。
隨著時代和科技的發(fā)展，到20世紀初期，許多藝術家、設計師都認為傳統(tǒng)的網格體系和編排手法已經不能滿足現(xiàn)代信息傳遞的需要了，楊·奇科爾德、穆勒·布魯克曼等人開始提出一些前衛(wèi)、理性、新奇的現(xiàn)代派設計理念和技法，于是就有了現(xiàn)派網格。
傳統(tǒng)網格和現(xiàn)代網格的對比
傳統(tǒng)網格和現(xiàn)代網格的區(qū)別是非常大的，傳統(tǒng)網格因為受當時社會、文化的影響，構成比例和視覺效果遠遠不如現(xiàn)代網格精確，適用范圍也相對較弱。
如前面提到的費氏體系、布令賀斯特氏半音階體系等，是因為當時科學技術不夠發(fā)達，度量衡沒有統(tǒng)一，人們只能用一些投影法、侵害法才能完成畫面的分割。這幾種網格體系與后期單純通過數(shù)學方法來完成網格規(guī)劃是有很大差距的。
傳統(tǒng)網格要求頁面塊必須規(guī)整，符合網格系統(tǒng)的要求，這給設計者的工作帶來很大的局限性，而現(xiàn)代網格規(guī)則提供了一定的自由度。比如圖片，傳統(tǒng)網格要求圖片的高度和寬度都必須符合網格系統(tǒng)，而在現(xiàn)代網格設計中，對圖片的高度和寬度只要求兩者之一符合就可以了，是允許有可變化區(qū)域的。現(xiàn)代網格最大的優(yōu)點是，對頁面的規(guī)劃和分割更為細致，可以適應更多的內容和設計。
在網格的歷史演變中，是堅持傳統(tǒng)網格的方正、規(guī)范，還是崇尚現(xiàn)代派網格的自由、細致？答案并非非此即彼，而是始終互風消長的。
歷代的設計者都在不斷為前代的設計手法注入新的見解，正因為如此，網格系統(tǒng)才能不斷發(fā)展，變得越來越方便和實用。 |
